乡村记忆：艺苑全才陈伯鸣

参天大木画生寒，

不辨云峰与雾岚，

有客毫端起风雨，

丹青一幅照人间。

陈伯鸣别署悲鸣，晚年自号髯公，生于1909年1月31日，陈庄村人，是一位著名的老书画家。曾任淄博市美术工作者协会会员，淄博市老年书画协会总顾问，山东省老年书画研究会会员，中国美术家协会山东会员，淄博市政协委员、市科协委员、市文物保管委员1980年9月离休于淄博市文化馆。

陈老自幼志于学，尤其喜爱美术，1930年毕业于京华美术学院，早年受教于胡佩衡、王梦白等名家。毕业后，赴河南开封，历任大学讲师、美专教授等职。期间，结识了若干同行好友，并结伴游览了中原的名胜古迹和秀丽山川，画技益进。他曾参加了开封文艺、东岳两美专学校的师生画展，其作品令人赞叹不已。1934年前往洛阳，晤王天秩、许益仓、陈表诸画友，同登龙门，访希逸石室及魏碑二十品等。复游白马寺，寻达摩遗迹，访德豪和尚，谒周公庙。期间，曾举行个人画展，印行中国画稿一册。画界名人胡汝麟为其画题云：“参天大木画生寒，不辨云峰与雾岚，有客毫端起风雨，丹青一幅照人间。”可见陈老在青年时期，已是毫端惊风雨，下笔有神韵的英才。是年，又去陕西长安，任教于西北艺专，并与许多学者来往甚盛，同访碑林、游太华山，登大雁塔，过寒窑，为创作搜集了大量素材。1935年，由陕西转山东济南，在报社主编《七月美术》。期间，与卫雪棋、王绍络、杨荆石共同参加了鲁迅先生倡导的“左翼美联运动”，积极参与筹办了全国第一届木刻画展。这是继1934年在巴黎举行的中国革命美术展览之后的又一盛举，在中国革命美术史上留下了光辉的一页。陈老把部分图版，除了在报纸上刊登以外，又选印了《木刻画选第一辑》。同年夏末，他担任华北新闻总编辑，公务在身亦仍不忘作画，又印行了《伯鸣漫画第一辑》，其知名度越来越高。在齐大，与老舍交谈甚洽，筹划印行了《艺风社画存》一册。画册选入了画坛名人，诸如高翁(奇峰)、齐璜(白石)、王震(一亭)、卫雪棋、周爱国、陈伯鸣等人的作品，与于右任的书法合为一册。这些作品，大部分都在当时的《海岱画刊》上发表过。可见，陈老在“左翼美联”时代就早已蜚声艺苑了。

抗战前夕，陈老回原籍广饶县中执教。1937年古历7月25日，黄河从麻湾决口，淹没了蒲台、利津、博兴，广饶、寿光等县。陈老曾联络城内诸乡绅，到县府与县长周义章交涉，促其派船赶往灾区救援，将难胞接进城内，至明年春返回乡春播。当时陈老写下了《黄汛纪实诗》一首，描写了大水淹没一切的惨状，表达了他爱怜故乡的一片赤情。

抗日战争爆发，许多旧友劝他到西安去，他坚辞不肯，在迷茫中寻求救国的道路。这时国军第十军团组办《抗战日报》请陈老去担任社长，他欣然赴任了。他曾在自己画的一幅菊花上题词：“全面抗战日，秋风气亦寒，傲霜自有骨，不须入长安。”时隔不久，旋即归山东省政府主席沈鸿烈部下，被任命为省报社长、省府参议。由于国民党执行“攘外必先安内”的所谓曲线救国的政策，把矛头指向坚持抗日的中国共产党，方知误入歧途，郁郁不得志10余年。

解放后，陈老决然投奔到人民政府的怀抱，得遂夙愿，继续从事教育和美术工作。历任齐鲁中学教师、齐鲁美术供应社社长等职。1954年，调往张周市职工学校。并入淄博市后，调市文化宫工作，继续泼墨挥豪从事美术创作，传授画技，颇得时人尊崇。先后当选为市政协委员、市科协委员、市文保委员，党和人民给了他应得的荣誉，曾一度调市文化局负责整理和注释蒲松龄遗著，尔后留市博物馆、艺术馆工作。

陈老自幼生长在军阀混战及抗日战争年代，过着长期飘流的生活。在坎坷的人生道路上，他没有颓丧，在富裕的生活中也没有沉弱于享乐，而是苦心研讨，日有所进，向着艺术的高峰无休止地攀登。在淄博工作期间，创作国画、书法作品若干件，多次参加省、市美展及在《工人日报》、《淄博日报》发表，并著有《新词谱》、《砚边杂谈》、《伯鸣题画诗钞》等书。他被中国画研究院编入《中国艺术家数据库》画师；1989年又被上海人民美术出版社编入《中国当代美术家人名录》；1990年被陕西人民美术出版社编入《当代中华诗词家大辞典》，并列诗词家小传，中国翰园碑林把他的作品刻石留传后世，原作由碑林收藏。1988年出售《群鹰图》予菲律宾政府收藏，侨胞、港胞、台胞求画者甚多。中国残疾人福利基金会对外发行出版的《仁爱画集》也载入了陈老的作品，原作由国家保存。1990年《中国老年报》采访了陈老，并于8月22日发表了《鹰击长空跃神州——记淄博市书画家陈伯鸣》的文章，对他的书、画、诗作品给予了高度评价。

陈老的绘画，具有形神兼备，以形写神，神以形传，豪放处不离规矩，规矩中别有新法之特点。他的作品题材广泛，以擅长花鸟著称，尤善画鹰，或雄踞悬崖，或博击长空；花木以松柏、菊花、兰竹为多见。陈老的作品，诗、书画、印融为一体，整体布局十分讲究，耐人玩味，爱不释手。每有新作，常即兴赋诗，或题跋志印，纵横参差，颇见精妙。其诗意境高远，能给人以潜在的启迪和力量。例如，他题红白牡丹赠台湾李汉宗的“魏紫姚黄不胜开，曹红第一挂银杯，空前独立东风看，谁把丹青写归来”，盼望两岸统一游子归来之情跃然诗中。再如，题梅竹赠台湾徐明雄的“梅有铮铮骨，竹似沈腰瘦，不怕风雨寒，爱把雪霜斗，疏影情尚好，暗香盈翠袖，含笑来报春，大地多锦绣。”他的诗句，极大地激发了徐明雄先生致力于祖国统一的凌云壮志，特写回信给陈老致以衷心谢意。陈老一生写画配诗很多，大部分收集在《伯鸣题画诗钞》中。他的字迹俊秀，正、草、隶、篆四体兼备，且皆有较高的造诣。陈老在治印方面也有其特点，无论金、石、玉、牙、铜、木等材料，他皆能之。如今虽已83岁高龄，但在作画配诗、书写雕刻之时，却不管严冬酷暑，都毕尽其力，一丝不苟。1983年，解放军画报社总编辑王干同志在采访了陈老之后写了《乐育英才》一文，文章说“今日全国艺苑不愧全才者，屈指可数，老友陈伯鸣先生实为其中之一。”

陈老在几十年的美术生涯中，不但创作了难以数计的为人所爱的诗文字画，为社会的进步做出了巨大贡献，而且在实践中积累了丰富的经验，为他人所借鉴。在他著述的《砚边杂谈》中说：“作为一个画家，要把瞬息之间对事物的感受，经过提炼深化，会心地描绘出来，形神兼备，引起观者的共鸣，如此足矣。”可见他体会之深，概括之确切。此外，他为了承先启后，弘扬中华民族文化，除在校执教外，还设帐授徒，桃李盈门，沤心沥血培养了一批又一批美术工作者，在出国或留国内的青年美术工作者中，不乏陈老的学生和门徒。

十年浩动中，陈老蒙受了不白之冤，被遣返回乡劳动改造，历尽了风霜之苦，1980年9月始得平反，重返淄博。虽年逾古稀，犹时时奋笔挥毫，老而弥坚。正如他在题梅花诗所说：“以任长须休言老，聊取一枝耐岁寒”。另一幅题云：“萤火也有光和热，只须丹青报工农。”充分表达了他人老志不衰，愿把余热献人民的高风亮节。欲看陈老的画，应先看陈老的诗，从中领略他作画做人的真谛。例如，他在慰问老山前线将士所画的白鹰题云：“蔚然松柏青铜柯，槎丫之上翠云窝，雄鹰依傍不肯下，一挥白羽斩蛟鼍。”把无坚不摧的人民解放军的英雄形象活生生地展现出来。读了陈老的诗再去看画，就觉得他画的鹰不是普通的鹰。从陈老的诗句中，就会领悟到他生命不息战斗不止的精神所在。1990年3月，政协东营区委员会为陈老举办了个人画展，展出其新作上百幅，博得观者好评。当时陈老已82岁高龄，还当众挥毫作画，使在场观众大饱眼福，一睹为快。展出其间，陈老受到了市、区和油田有关部门领导的热情接待，他对故乡也留下了自己的一片赤心忠情。

已届耄耋之年的陈老，虽已离休，仍神智清明尚时时泼墨挥毫，实为艺林中的宝贵人才。